История создания дворцово-паркового комплекса

Дворцово-парковый ансамбль в г. Гомеле занимает исключительно важное место в истории белорусской архитектуры конца XVIII – первой половины XIX в. В нем отразились несколько направлений в развитии отечественного дворцового зодчества и паркостроения от развитого классицизма до неостилей.

Гомель, возникший как поселение радимичей в IX – X вв., долгое время был небольшой приграничной крепостью. Лишь в XVIII в. начинается его постепенное возвышение. Первым, кто пытался превратить Гомель в экономический и культурный центр белорусских земель, был канцлер Великого Княжества Литовского князь Михаил Чарторыйский. Именно он в 1730-е гг. начал в Гомеле крупное строительство. На месте старой крепости, расположившейся в районе древнего городища, был воздвигнут мощный бастионный замок с деревянными башнями, стенами и обширным дворцом, сложенным из дубовых брёвен.

Решающий же поворот в жизни Гомеля наступил в 1772 г., когда он, после включения Восточной Беларуси в состав Российской империи, был подарен как “деревня в 5000 тысяч душ для увеселенья” Екатериной II генерал-губернатару Малороссии, генерал-фельдмаршалу графу П.А.Румянцеву-Задунайскому.

Желая создать “русское начало” в присоединённых белорусских землях, российская императрица широко использовала практику “пожалований” своим приближённым военноначальникам и фаворитам белорусских городов и местечек. При этом Екатерина II поощряла своих сановников на создание в подаренных имениях дворцово-парковых ансамблей с целью распространения в крае имперских культурных традиций. Именно это стало причиной передачи П.А. Румянцеву-Задунайскому дополнительно ещё и 100 тысяч рублей на строительство в Гомеле роскошной резиденции. Для украшения ее интерьеров императрица подарила генерал-фельдмаршалу большую коллекцию картин и предметов декоративного искусства.

П.А. Румянцев-Задунайский поручил дело подготовки проекта своей Гомельской резиденции жене, которая привлекла к его созданию известнейших столичных архитекторов. Вероятней всего, в разработке плана дворцового комплекса принимали участие один из создателей Александро-Невской лавры, Таврического дворца и Казанского собора в Петербурге И.Е. Старов и Ю.М. Фельтен, участвовавший в строительстве Зимнего дворца в Петербурге и перестройке интерьеров Большого дворца в Петергофе.

По предложению этих архитекторов отправной точкой при проектировании дворца в Гомеле стала знаменитая вилла “Ротонда” близ северо-итальянского города Виченца, построенная во второй половине XVI века известным архитектором А. Палладио. Это был первый в Европе центрический в плане дворец с большой купольной надстройкой над плоской крышей. Её копирование было чрезвычайно распространено в тогдашней Европе. Так, именно вилла “Ротонда” вдохновила Д. Мерлини на создание королевской резиденции Станислава Августа в Варшаве – Лазенки, которые возводились одновременно с Гомельским дворцом П.А. Румянцева.

Этапы строительства и реконструкции

Первым шагом к возведению в Гомеле роскошной резиденции было уничтожение старого замка М. Чарторыйского: дворец, деревянные и земляные укрепления снесли, а ров засыпали. В 1785 г. состоялась закладка фундамента главного дворцового корпуса, строительство которого завершилось в начале 1790-х гг. Оно осуществлялось архитекторами Я.Н. Алексеевым, Д.Г. Котляревским и К.И. Бланком с учётом проектов, подготовленных столичными зодчими. В результате этих работ на естественной возвышенности на берегу реки Сож появилось компактное двухэтажное здание на высоком цоколе, завершенное в центре кубоподобным бельведером с большим куполом. Внешний декор дворца был целиком выполнен в стиле раннего классицизма. Главным украшением фасадов были портики коринфского ордера – четырёх-колонный парадный и шестиколонный парковый. По всему периметру здания прямоугольные оконные проёмы, размещённые в два ряда, чередовались с пилястрами, что придавало дворцу величественную монументальность.

Внутренняя планировка также имела центричный характер. При этом более высокий первый этаж полностью был отдан под парадные помещения, второй – под жилые комнаты, а цокольный использовался для хозяйственных нужд и размещения прислуги. Входя в здание, посетители попадали в просторный вестибюль, который вёл в главный квадратный парадный зал дворца, дополненный со всех сторон широкими нишами и обрамлённый рядами высоких коринфских колон, поддерживающих открытые галереи второго этажа. Освещался главный парадный зал большими окнами бельведера, а его высота достигала 25 метров. По бокам от зала находились ещё четыре обширные парадные гостиные, что в позволяло Румянцевым устраивать роскошные приёмы для сотен приглашённых гостей. Интерьеры первого этажа дворца поражали самую избалованную публику: тематические и орнаментальные росписи, покрывавшие всё внутреннее пространство стен, изящная лепнина, выполненная в технике имитации под белый мрамор, картины, бронзовые ажурные люстры и разнообразные предметы искусства лучших европейских мастеров.

В 1796 г. Гомель в очередной раз сменил хозяина. После смерти П.А. Румянцева- Задунайского владельцем дворца стал его сын – член Государственного совета, сенатор, будущий министр иностранных дел Российской империи Н.П. Румянцев. Считая Гомель своей главной резиденцией, он, по признанию современников, превратил его из относительно небольшой деревушки, застроенной деревянными хатками, в красивый европейский городок с каменными административными, общественными, жилыми и культовыми сооружениями. Наибольшее внимание сенатор уделил дальнейшему обустройству своей резиденции. Для продолжения работ из Англии был приглашен известный архитектор Д. Кларк, который в начале XIX в. начал достройку Гомельского дворца. По желанию хозяина, по бокам главного корпуса были возведены прямоугольные двухэтажные флигели (первый этаж занимали хозяйственные помещения, второй – гостиные и кабинеты).

Необходимость строительства объяснялась потребностью в новых помещениях для размещения увеличивающихся собраний искусства и библиотеки. Н.П. Румянцев был одним из самых известных коллекционеров, который, по существу, опустошил значительную часть архивов местных католических и униатских монастырей, а также поучаствовал, после изгнания армии Наполеона, в расхищении магнатских музеев и картинных галерей. Все эти несметные сокровища после смерти сенатора в 1826 г. были переданы государству и вывезены в Москву, где книжные и архивные фонды стали основой для создания знаменитой Ленинской библиотеки, а обширные коллекции живописи, скульптуры, этнографии, археологии, нумизматики пополнили собрания столичных музеев.

Деятельность английского архитектора Д. Кларка не ограничилась лишь расширением дворца. Самым грандиозным его проектом стало возведение в 1809 – 1824 гг. по соседству с резиденцией Н.П. Румянцева православного Петропавловского собора. Это грандиозное сооружение в стиле ампир имело крестово-купольную композицию. При этом все четыре фасада храма были украшены огромными 6-колонными портиками дорического ордера. Центральный кубоподобный объём венчал цилиндрический световой барабан с высоким полусферическим куполом.

Очередным хозяином Гомеля стал второй сын П.А. Румянцева-Задунайского – дипломат и государственный деятель С.П. Румянцев. Однако он предпочитал жить в Петербурге и не сильно дорожил отцовской резиденцией в провинции, и в 1834 г. передал ее государству.

С разрешения императора Николая I Гомель стал приобретением (за 800 тысяч рублей) известного российского военноначальника, генерал-фельдмаршала, князя И.Ф. Паскевича- Эриванского. Являясь официальным наместником российского императора в Польше, И.Ф. Паскевич для своей главной резиденции выбрал как раз Гомельский дворец, который по этой причине подвергся очередной перестройке.

На сей раз реконструкцией резиденции занимался известный варшавский архитектор, член флорентийской Академии изобразительных искусств, Адам Идзковский. Задача, которую поставил перед ним генерал-фельдмаршал, была достаточно сложной: сохранив величественную монументальность дворца, необходимо было увеличить общее число помещений и хотя бы частично избавиться от сухости уже утратившего к тому времени популярность классицизма. В итоге был выбран довольно компромиссный вариант, благодаря которому дворец в Гомеле обрёл черты уникального памятника архитектуры. Главный корпус, с согласия И.Ф. Паскевича, практически не был изменён внешне – лишь несколько подкорректировали вид парадного портика и бельведера, украсили крышу скульптурами и чугунными балюстрадами (их привезли из Польши), да достроили полуциркульную веранду со стороны парка.

Боковые флигеля подверглись более существенной реконструкции. Северный полностью утратил классические черты и стал трёхэтажным. Южный же был разобран до основания, и на его месте воздвигли прекрасную оригинально декорированную, 4-ярусную башню-павильон в неоренессансном стиле с часами-курантами. Этот элемент дворца нарушал общую симметрию и классическую строгость резиденции, но зато полностью соответствовал моде популярного тогда романтизма. Огромный же флаг, поднятый над башней, извещал горожан о присутствии в резиденции генерал-фельдмаршала.

Серьёзной переработке подверглись и внутренние интерьеры Гомельского дворца. Здесь всеми работами руководил специально приглашённый из Италии скульптор и декоратор Винценто Винценти. До середины 1850-х гг. дворец обрёл новое лепное убранство парадных и жилых помещений (в том числе, маски и гирлянды), появились чудесные оконные витражи, был заменён паркет, поставлены новые камины из искусственного мрамора, комнаты украсили многочисленные статуи и декоративные работы знаменитых российских и европейских мастеров. В башне расположилась картинная галерея, а также богатейшая коллекция ваз, подаренная генерал-фельдмаршалу российским императором Николаем I и прусским королём Фридрихом-Вильгельмом IV.

По предложению А. Идзковского был перепланирован и значительно расширен парк. Кроме так называемого Старого регулярного парка появился Новый пейзажный, расположенный за оврагом, где протекал ручей Гомеюк. Попасть сюда можно было по двум мостам. Один из них, арочный – “Лебяжий” – в стиле итальянского ренессанса, был сложен из известняковых блоков. Длинна же второго, подвесного, изготовленного из лёгких металлических конструкций, достигала 80 м. В результате, если в начале века площадь всего комплекса составляла 10 гектаров, то к середине века она увеличилась до 25 гектаров (общая длинна вдоль реки Сож – 800 м.). При этом Петропавловский собор был также включён в его границы.

По периметру парк окружили каменной оградой, в которой со стороны города имелся парадный въезд с широкими чугунными воротами. Перед главным фасадом дворца разбили огромный зелёный партер с большим фонтаном. За дворцом парковая терраса выходила на обрывистый берег реки. К устроенной внизу прогулочной набережной, обсаженной липами, можно было спуститься по изящной лестнице. В глубоком овраге на месте ручья был устроен пруд с проточной водой – Лебединое озеро, украшением которого были постоянно работающие фонтанчики. Гомельский парк славился разнообразием высаженных тут деревьев и кустарников. Наиболее редкие из них были привезены из Парижа. Кроме того, пользуясь своим исключительным положением в Польше, И.Ф. Паскевич приказал забрать из парков Варшавы 58 больших деревьев и до 300 молодых саженцев. Из элементов парковой архитектуры выделялись мраморные статуи на главных аллеях, монументальные керамические вазы, таинственные руины и гроты, беседки, в одной из которых находились две древние скифо-сарматские каменные бабы, привезённые сюда с Приазовья. Помещения демонтированного сахарного завода, который до середины XIX в. размещался на территории Нового парка, отдали под просторную оранжерею “Зимний сад” с экзотическими растениями со всего мира. Оставшуюся 40-метровую трубу завода переделали под оригинальную обзорную башню-маяк, откуда открывался прекрасный вид на город, реку и окрестности. Возле дворца, на круглой площадке, были выставлены на всеобщее обозрение две трофейные турецкие пушки – подарок императора Николая I. Летом, по четвергам и воскресеньям, парк с 5 до 9 часов вечера был открыт для всех желающих, что делало его любимым местом отдыха горожан.

Гордостью хозяина была бронзовая конная статуя, поставленная в 1840г. около входа во дворец. Её история заслуживает особого внимания. Изображённый тут князь Иосиф Понятовский, племянник последнего короля Речи Посполитой Станислава Августа, командовал 40-тысячным корпусом в армии Наполеона и участвовал в его походе на Москву. В знаменитой “Битве народов” под Лейпцигом в октябре 1813 г. маршал погиб и позднее был похоронен как национальный герой в краковском Вавеле. Варшавяне добились разрешения Александра I поставить памятник И. Понятовскому на одной из городских площадей. На собранные со всей Польши средства памятник маршалу был заказан знаменитому в Европе датскому скульптору Б. Торвальдсену, который в качестве прототипа выбрал конную статую римского императора Марка Аврелия. После подавления восстания 1830 – 1831 гг. памятник от переплавки спас императорский наместник И.Ф. Паскевич, который вывез его в Гомель вместе со своей долей конфискованных русской армией у участников восстания произведений искусства. Из Гомеля памятник И. Понятовскому исчез при достаточно загадочных обстоятельствах во время Гражданской войны, и в 1923 г. был торжественно установлен в Варшаве.

Дворцово-парковый ансамбль в конце XIX – начале XXI вв.

В 1856 г., после смерти И.Ф. Паскевича, большая часть его имущества перешла к сыну – генерал-лейтенанту Ф.И. Паскевичу. Ожидая с визитом через год императора Александра II, новый хозяин провёл лишь небольшой “косметический” ремонт комплекса. Также был частично изменён декор башни (заложили кирпичом несколько окон на втором этаже и пристроили входную ажурную чугунную лестницу), устроили новый подъездной пандус к главному корпусу.

В дальнейшем дворец практически не претерпел никаких изменений. Однако в 1870 – 1889 гг. в парке появилось новое оригинальное сооружение – часовня в псевдорусском стиле, которая стала семейным склепом рода Паскевичей. Возведена она была по проекту архитектора Е.И. Червинского при участии художника С.И. Садикова. Квадратное в плане сооружение накрыли сверху высоким 8-гранным шатром, дополненным по бокам 4-мя изящными башенками с куполами. Внешний декор часовни разнообразен: здесь и чередование рядов белого и красного кирпича, рельефная кладка, арочные порталы над входным и оконными проёмами, сложные композиции из цветной плитки с растительным орнаментом. Большая же часть усыпальницы находится под землёй и закрыта массивной чугунной дверью.

В 1903 г., после смерти князя Ф.И. Паскевича, Гомельский дворец стал собственностью его вдовы княгини И.И. Паскевич. Именно она первая стала придавать разнообразным семейным коллекциям вид публичного музея. Проведённая при ней систематизация собраний показала, что общее число накопленных предметов искусства уже превысило 3 тысячи. Наибольшую художественную ценность имели англо-французская коллекция стеклянных изделий, собрания саксонского, китайского и русского фарфора, персидских, немецких, турецких и бухарских ковров и гобеленов. Множество редких предметов находилось в коллекции мелкой пластики. Высоко также ценились нумизматическая коллекция, собрание археологических древностей и богатейшая библиотека.

К сожалению, Гомельский дворец не смог избежать разрушительных последствий бурных событий 1917 – 1921 гг. Его ценнейшими фондами беззастенчиво пользовались многочисленные “хозяева” города. Да и сам комплекс, доминирующий над городом, был прекрасной мишенью для артиллерии как “белых” так и “красных”. В 1920-е гг. дворец был реставрирован, но разграбление его собраний продолжилось. СССР больше нуждался в промышленном оборудовании для индустриализации, а поэтому бесценные предметы искусства практически за бесценок уходили в европейские страны и США. Ещё больше усугубил положение тот факт, что Гомель до 1926 г. входил в состав РСФСР, чем не преминули воспользоваться столичные российские музеи, также основательно опустошившие местные фонды. В результате такой политики властей коллекции Гомельского музея значительно поредели, и в 1937 – 1938 гг. его “выселили” из бывшей резиденции Румянцевых-Паскевичей, где открыли Дворец пионеров и школьников, в бывший Петропавловский собор, благодаря чему его, кстати, не взорвали, как многие другие шедевры отечественного культового зодчества.

В начале Великой Отечественной войны, летом 1941 г. Гомельский дворец был занят под штаб Центрального фронта, что сделало его одной из самых заманчивых целей для немецкой авиации. Досталось комплексу и при освобождении Гомеля в 1944 г. Что же касается послевоенных реставрационных работ, то их полуразрушенный дворец ждал несколько десятилетий. Лишь в 1969 г. в отремонтированном комплексе разместились Областной краеведческий музей, Дворец пионеров и школьников, а в Петропавловском соборе с 1960 г. начал действовать планетарий. Окружающий же комплекс парк стал главным городским центром “культуры и отдыха”, получив при этом имя А.В. Луначарского.

Реставрация гомельского дворцово-паркового комплекса была начата в 1995 г. Восстановленные и обновленные музей-дворец и парк были открыты для посещений в начале 2007 г.